李玟被骂，是今天热搜上最恶心的一幕
李玟音频点起的这把火，越烧越旺了。
在一段9分钟的录音中，她怒斥《中国好声音》节目组的种种黑幕。
随后，越来越多的学员、明星，发声支持。
(相关资料图)
网友们也纷纷要求节目组道歉整改。
然而，在群情激愤的时候，一则刺眼的评论引起了香玉的注意：
「不能因为李玟自杀去世了，所以她说什么都是对的。」
「有严重精神疾病的人往往会比较偏执……观点表达并不见得公允。」
表面上是理中客。
实则是在引导人们认为：李玟有精神疾病，所以她的话不可信。
然而，这种论调站不住脚。
且不说李玟患的是抑郁症，而不是精神错乱。
《中国好声音》早在李玟怒斥前，就曾多次被曝丑闻。
难道李玟不发声，这些黑幕就不存在了？
难道一档国民节目，不应该接受大众的监督问责？
这一观点，不仅在情感上令人难以接受，而且还有转移重点的嫌疑。
讽刺的是，这样的指控多么耳熟。
想要打压一个异见者，最简单有效的方式就是给她扣上「疯女人」的帽子。
这种做法，古已有之。
香玉最近发现的一部老国产片，讲的就是一个「疯女人」的故事。
视角前卫，阵容也极其豪华。
但却很少被提及。
今天咱们就来看看，「疯女人」是如何被制造出来的——
《末代皇后》
01
这部电影的阵容非常强大。
导演陈家林，代表作《康熙王朝》《武则天》。
姜文第一次主演电影，饰演溥仪。
和潘虹、傅艺伟两大女神演对手戏。
而电影里的「疯女人」，指的就是婉容。
她的悲剧命运，最近在网上被许多人重新解读。
很多影视作品都拍过婉容，但大都是从溥仪视角或上帝视角讲故事。
而这一部相当独到。
它讲述了溥仪建立伪满洲国的历史。
却是从婉容的视角出发，围绕她和溥仪的感情生活展开。
而在整部电影中，最让人念念不忘的就是潘虹的忧郁美。
众所周知，婉容是一个悲剧角色。
但她曾娇憨可人。
坐秋千的时候，专门命令侍卫把秋千荡高一点。
完全是少女心态。
结婚时，还会偷偷把盖头掀开。
好奇地向外张望。
但在华丽的婚礼之下，却是婚姻的破裂。
她原本是爱着溥仪的。
甚至愿意为溥仪牺牲一切。
「维护您的利益和尊严，将为我最大愿望。」
在以为文绣是因为想争宠，才闹离婚的时候。
她选择忍让。
主动提出自己搬走，来换回文绣。
可惜，这个想法没有得到溥仪的体谅。
反而被溥仪指责「介入了不应当介入的事」。
她的满心爱恋换来的只有溥仪的冷待和嫌弃。
而在这种情况之下，两人之间的相处模式根本不像寻常夫妻，更像是领导和下属。
身为皇后的婉容一直被禁锢，行动都束手束脚。
连出门踏青都要看溥仪脸色。
如果违背命令，就会遭到惩罚，被打板子。
而她还会经历「裁员风波」。
在溥仪前往东北，建立伪满洲国的时候。
婉容被溥仪直接抛下，独自留在了天津。
尽管最后在日本军官的帮助下，她也去往东北，但依然非常伤心。
在这种不平等的婚姻关系中，她的爱意被一点点消磨殆尽。
而婉容更不能接受的是无性婚姻。
不管怎样努力，溥仪的性无能都无法改善。
一次，跟溥仪一起弹琴时。
两人之间的气氛渐渐暧昧。
光是一个对视就能拉丝。
之后，在一起喝酒的时候。
扎着头发的皮筋被溥仪摘下，轻柔抚摸。
其中的内涵不言而喻。
而婉容虽然没有说一句话，一直温温柔柔地盯着溥仪。
但情欲已经彰显。
可惜的是，直到最后，婉容都没得偿所愿。
她因此感到怨恨，露出了为数不多的攻击性。
摔下杯子，一脸嘲弄地看着溥仪。
任由溥仪离开。
之后，她又平静了下来。
通过按灭蜡烛，来发泄心中的烦闷。
这样的婉容是静美的。
她没有歇斯底里地大吼，也没有因为受伤流泪。
但并非是坦然接受了丈夫的性无能。
在她身上能看到欲望的枯涸，这就是忧郁美的极致内核。
02
提起婉容，总会让人想到《末代皇帝》中，婉容流泪吃百合花的名场面。
但不同于《末代皇帝》的悲，这部《末代皇后》凸出了婉容的疯。
在伪满洲国建立后，溥仪独自朝见天皇，她又一次被抛弃的时候。
婉容彻底心灰意冷，选择跟侍卫偷情。
还怀了侍卫的孩子，打算偷偷生下。
这是她为数不多的快乐时光。
但这根本瞒不过溥仪的眼目。
被发现后，婉容受到了惩罚。
额头被溥仪用凳子砸流血。
肚子还遭到踢打。
而因为不再爱溥仪，婉容没有了之前的软弱和忍让。
她拿捏住溥仪害怕丢面子的弱点，逼着溥仪答应放走情人，生下孩子。
想要反抗溥仪背后的封建势力。
但没想到，溥仪却出尔反尔，暗中派人杀死情人。
孩子也没保住，刚出生就夭折了。
这对于她来说，是巨大的打击。
于是，婉容彻底疯了。
每天不吃不喝。
越来越神经质，把玩偶当成自己的孩子。
而在宫里，这样的她地位直线下降。
甚至遭到太监的欺凌，被扇巴掌。
衬出婉容命运的悲凉。
而潘虹则把婉容疯了之后的转变展现得惟妙惟肖。
在傅艺伟饰演的贵人给她请安的时候。
她先是不明所以，睁大双眼，好奇地问了一句「谁」。
显得十分无辜。
在看清来人之后，又突然恢复了端庄仪态。
把背挺直，命令宫女上茶。
仿佛还是那个末代皇后。
但之后又因为看到贵人送上来的蛋糕，变得不清醒了。
胡乱拿手装一把后，就直接坐在地上吃了起来。
还小心翼翼地瞟了一眼贵人。
她精准拿捏住了婉容的仪态和眼神。
这让许多网友都被潘虹的演技折服，完全忽略了一旁的傅艺伟。
而这部电影并不只讲婉容。
它原本叫《末代皇后与皇妃》，通过溥仪四位妻子的命运共同控诉了封建统治者的压迫。
傅艺伟饰演的谭玉玲原本是中学生。
但因为溥仪不想娶日本妻子，所以选了她作贵人。
她的命运被彻底打乱。
但她从没忘国恨家仇。
在被溥仪问有没有见到孟姜女庙的时候。
她反而给出了一个出人意料的答案。
「还看庙呢，到处都是日本人打中国人。」
还会偷偷捡起街上的革命传单。
但没想到，她拿传单的这一幕被人拍下。
照片还被传到了溥仪的手里。
这让溥仪十分恼怒。
她因此受罚，被夹手指虐待。
处在深宫之中，注定不能做想做的事。
在这种情况之下，不管受宠，还是不受宠，都是一种悲剧。
而这些妻子们能理解彼此。
去给婉容请安的时候，贵人没有嫌脏，反而耐心地陪在婉容身边。
给婉容喂水。
而婉容虽然疯了，但还是一眼看穿贵人在宫中并不快乐。
「你还是个孩子。以后谁再欺负你，你来告诉我。我还护着你。」
这让贵人情绪失控，抱着婉容哭了起来。
而她们的命运又相互连结、呼应。
就如电影的最后。
为了逼溥仪娶日本妻子，贵人被日本军官杀死，举行了盛大的丧礼。
但疯了的婉容却以为这是她的婚礼。
在丧乐之中，欢天喜地地戴上头冠。
而与此同时，又一个稚嫩的女孩走进了深宫。
她要面临的命运已经不言而喻。
这样的格局早已超越了宫斗和雌竞的层面。
03
只是可惜，这部电影命运坎坷。
因为与史实不符，被删减了三分之一的剧情。
所以，现在看来，剧情十分零散。
在豆瓣上只有6.8分。
但它却让婉容的饰演者潘虹火出了国门。
在第一届大马士革国际电影节上，潘虹获得最佳女主角。
她代表性的忧郁眼神，被法国发行方高蒙公司设计成了巨幅海报。
贴在巴黎的香榭丽舍大道上，为影片的海外公映造势。
一举在法国掀起了「皇后热」。
也正是这部电影，牵出一段影史奇缘。
当时，法国大导演戈达尔正在为筹备中的影史明星传记片寻找演员。
但很难找到合适的演员饰演银幕女神葛丽泰·嘉宝。
这位冰山美人不露笑容，她的神秘、忧郁，有一种不过时的吸引力。
没想到，戈达尔撞见《末代皇后》的海报后，便一眼相中了潘虹：
「这就是我要的嘉宝。」
即便让东方人演西方人是个极为大胆的想法。
但他还是向潘虹发出了邀请，为她准备好了前往法国的机票和签证。
可惜，潘虹因为拍摄谢晋导演的《最后的贵族》超期，而未能成行。
截取自潘虹日记体回忆录《潘虹独语》
实际上，潘虹一直是最受国际喜爱的中国女演员之一。
80年代初，她比巩俐更早带着作品登上戛纳红毯。
还曾被日本《电影旬报》评为世界十大影星之一。
为什么是潘虹？
除了她那兼具中西方之美的脸庞之外。
更重要的原因是她的作品都十分超前。
《苦恼人的笑》，犀利讽刺媒体的虚伪嘴脸。
放到现在来看，也不过时。
《人到中年》则聚焦住院医生的压力和困境。
而时隔37年，其中对于制度的批判依然发人深省。
潘虹总是饰演困在系统中，被侮辱、损害的女人。
不仅如此，她们对自身的困境有认知，也有或多或少的反抗意识。
所以就算过去几十年，这些角色依然有当下性。
《井》提前预言了「离婚冷静期」制度之下，早已难以为继的婚姻。
潘虹饰演的妻子既要工作，又要操持家务，还要生儿育女。
尽管有心离婚，但迫于居委会的调解劝和，只能委曲求全，凑合过日子。
因为她不顺从于丈夫，就被造黄谣、污蔑出轨，贴上了「荡妇」的污名。
《末代皇后》中，婉容被监禁在父权和皇权的牢笼里。
不论是逃离皇宫还是逃离婚姻，都以失败告终。
哀莫大于心死，反抗失败的婉容被软禁，虐待，染上毒瘾，早早结束了一生。
被逼疯的婉容，也只是那个时代无数被牺牲的女人之一。
《女人TAXI女人》则更为大胆。
片中，潘虹又「疯」了一次。
但和在压抑中走向悲剧的婉容不同，这一次是更彻底地反抗。
看清了学术圈的乌烟瘴气后，她选择离开这个系统，踏上寻找自我的旅途。
与丁嘉丽饰演的司机相互救赎，被称为中国版《末路狂花》。
她们用不驯服的精神为「疯女人」去污名化，代之以女性解放的全新含义。
但让香玉感慨的是，如今，潘虹却只能演最为刻板的那一类妈妈形象。
前卫大胆的银幕女神，变成了「恶婆婆专业户」。
不是在棒打鸳鸯，就是在催婚催生。
从《欢天喜地七仙女》的王母娘娘，到今年的新剧《温暖的甜蜜的》，她都是恶丈母娘。
当然，会有人说这是个人选择。
但不能否认，也是被逼无奈。
在《女人TAXI女人》和《独身女人》两部女性题材电影遭到批评的时候。
潘虹承受不了打击，远走他乡。
「我想我再也不演戏了。不演又怎样，中国电影又不靠我一个人。」
在日本旅居的时候。
她的日子悠闲，也并不缺钱。
「在黑泽明的摄影所只拍两部广告，报酬就比国内拍几十部片子多。」
但最后放弃不了电影，决定回来。
她一直在坚守。
只是因为没有好剧本，所以很少拍电影。
而如今，只能饰演同质化的角色的缘由也是如此。
而回顾潘虹的演艺生涯。
在刚出道时，就饰演中年女性。
28岁时，又在《人到中年》里，饰演妈妈。
但并没有影响她的戏路。
依然创造了不同年龄、不同身份、不同性格的女性角色。
这无疑证明了，女演员的艺术生命本就不受限制。
内娱也该给她们以更多的机会，而不是限制和打压。
比起千篇一律的美丽假人。
不被束缚的「疯女人」，才是我们更需要的。
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