湖湘文化的舞台呈现 艺术书写的多元表达——观中国大型地方史诗剧《天宠湖南》

文/朱奕

(资料图片)

湖南一万年，我到底知多少年？龚曙光老师如何将这一万年历史以艺术的形式呈现在一部舞台史诗剧中？带着这样的疑问和好奇，受出品人许洁大师兄的邀请，于7月22日下午3点在长沙铜官窑剧场观摩了大型地方史诗剧《天宠湖南》。其恢弘巨制的创新手法和别开生面的戏剧化演绎让人耳目一新，更有身为一名湖南人的自豪与骄傲。作为思想与艺术融合的文旅演艺典范，《天宠湖南》无论从“遗产到资源”“艺术场景流”的理论概念，还是高科技手段、多元主体的介入，或湖南不同历史场景的时空交错与文化认同，均体现出“以史宣教、以文化人”的独特创意。也用“创造性转化、创新性发展”的实际行动践行了建设中华民族现代文明的战略任务，为传承和发展中华优秀传统文化，不断培育和创造新时代中国特色社会主义文化做出了成功的典范。

（一）从遗产到资源的活态转化

文化建设是需要有基础，而这一基础就是蕴藏在我们生活中丰富的人文资源。文化遗产是当代文化资源的重要组成部分，也是传承、弘扬优秀传统文化的关键载体。《天宠湖南》秉承费孝通先生的“人文资源”思想，将道县玉蟾岩的稻作文明、澧县城头山最早城市遗址、唐朝的长沙窑、釉下彩瓷、岳麓书院、船山文化、马王堆汉墓、炎帝陵等湖南文化遗产；屈原投江、贾谊被贬、周敦颐爱莲说、朱熹张栻会讲、左宗棠抬棺出征等历史人物与事件，以及陈天华、黄兴、毛泽东等湖湘英杰……将如上视为一种资源，通过地方史诗剧的形式和文旅演艺的舞台作为中国故事的湖南讲述，为赓续历史文脉、传承和弘扬好湖南人民在改革发展实践中积累宝贵精神财富，凝聚“知湖南、爱湖南、兴湖南”的文化自觉与自信，以强大的正能量将湖南的优秀文化推向世界，实现从遗产到资源的活态转化。

（二）艺术场景流中的时空表达

艺术场景是在数字和互联网络所构成的新技术环境中完成的，具有当代性。“场景流”意味着更加情景化、动态化。闻名遐迩的历史人物和典型故事在《序幕》《屈贾岁月》《大唐铜官》《朱张会讲》《湖南熟天下足》《睁眼看世界》《尾声》七个篇章中，以历史叙事手法和多重艺术表演形式，将跨越万年时空的“湖湘史记”呈现在现代数字化装置而成的艺术场景流中。声光电的完美融合与历史故事、诗词歌赋、高空杂技、歌舞表演、数字影像的无缝对接和相互呼应。在传统与现代的互文书写中，在精英与大众审美的间性阐释中，在象征与隐喻的终极构建中，创造性地为观众、表演者、互动者展现极富想象力的时空对话。观众在与艺术场景的连接、生长和蔓延中吸收文化历史的熏陶，迸发“骨血浪漫，生命如花”的审美理想，并将中湖南传统文化和现代文化相连接，真正地实行传统的创造性转化。蔚然壮观的审美空间不断完成驱动艺术家和观者们的创新意志，以及创作者与观赏者之间的关系，试图建构一种在传统中创新与进化的新范式。

（三）后人类语境下的“在场”与“现场”

《天宠湖南》对中国当代艺术而言，是历史、文学、艺术和科技四者的碰撞与交融，意味着新鲜和稀奇，它不断呈现的历史过程在一定程度上依赖于艺术对特定文化时空的想象。作为中国首部大型地方史诗剧，《天宠湖南》意味着湖湘历史的重大事件和重要人物将再次重返真实的历史现场。从对书本的浮想联翩到现场的尽情体验，既是一种方法论的转向，也是一种互文关系的重构——即既有经验系统和他者知识体系持续碰撞后的意义生成。今日的《天宠湖南》，可以看到屈原与湖南的文化邂逅，大唐年间李白、杜甫、白居易、韩愈、柳宗元、王昌龄、刘禹锡、王维、孟浩然等大批文豪在湘的驻足留诗，大唐铜官海上丝绸之路，朱张会讲，“湖南熟，天下足”的社会共识，左宗棠收复伊犁战前动员的豪迈与决绝，以及中华危亡群英杰奋勇而出，形成“睁眼看世界”的群体共识；更有辛追夫人“舞凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”穿越时空献舞贾太傅汉宫乐舞的当代表述、铿锵有力的长沙弹词吟唱长沙涅槃之不易……历史影像串联呈现、数字媒介和元宇宙的综合运用，在限制时长和纷繁复杂的艺术元素中，重塑湖南厚重的文化底蕴。又“雅”且“精”的剧场展演，我们可以看到历史、文学、艺术、乡愁、宣教与多元主体等多重合力共同激发的化学反应，它所指向的是艺术如何作为一种桥梁，在融合地方性知识去参与文旅演艺中的适应和挑战。因此，“在场”与“现场”，意味着需要在去人类中心主义的后人类语境下去重新界定人、物、虚拟、社会、历史、情感之间的关系和意义。

（四）从个体到整体的文化转场

《天宠湖南》作为承载集体记忆的重要媒介，在多元主创团队的合力下，借助“弱化外在表象、强化内在感知”的创作手法和不脱俗、不旧俗的创作观念，将符号化的传统故事与历史遗存，以地方史诗剧的艺术展演形式走进大众视野，呈现出历史在不同表演空间不同的艺术建构与文化表征，构建旅游演艺宏大叙事的典范。整个剧的设计一气呵成、行云流水，在极佳的视觉与听觉审美体验中，通过身体叙事与历史的具身化、感官体验的重新教化，形塑不同时期的感觉性和社会性，在肉身感觉各种审美符号中，让人重返传统的集体记忆，寄托民族情感，在家国情怀中自醒、自觉和自信。从万年前的稻谷文明、城市文明到开创历史新纪元的湖湘骄子，《天宠湖南》的出品和亮相不仅凸显了本土文化的鲜明特征，形成了共享的湖南文化符号和文化认同，让参与者自豪。其次，不同时空、不同历史人物与事件、不同创作主体和跨界学科对话，体现了多元文化的交往、交流、交融，更重要的是夯实了共同的文化记忆，增强了多层级的文化认同。第三，作为建构中华文化主体性的重要力量，增强了中华文化认同，让国人振奋。这种递进式认同轨迹，成为铸牢中华民族共同体意识的重要资源。

结语

大型地方史诗剧《天宠湖南》借助数字化手段，以历史场景为概念进行的在传统基础上的艺术形式新探索，体现了跨学科和综合性创作研究的特点。通过穿越万年时空，再现不同历史时期的重大时间和重大人物的典型故事，进行沉浸式的全方位的场景体验，将“敢为天下先”的湖南精神激发得淋漓尽致。在视听觉的冲击和震撼中，观众如身临其境般，真切感受到上下一万年优秀、灿烂的湖湘传统历史与文化盛宴，在艺术场景流的共鸣、共情中民族文化自豪感强烈爆发。这种“以史宣教、以文化人”的举措有效地推动了文化传承发展，成功地实现了中华优秀传统文化的创造性转化、创新性发展，开拓了文旅融合的新范式、新序元！

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